Autore Emīlija M. Danforta atklāj iedvesmu viņas episkās gotiskās šausmu komēdijas pamatā
Grāmatas
Kriss Mongo / Temi Oyelola Iedomājieties monstru misu Henrijs Džeimss , Sāru Votersu un Raienu Mērfiju, un jūs, iespējams, nojaušat saviļņojumu un drebuļus, kas jūs gaida vietnes Vienkāršās sliktās varones , Emīlijas M. Danfortas romāna grāvējs. Tā ir nedaudz vairāk par 600 lappusēm, un tajā ir aizliegta Viktorijas laika romantika, zemsvītras piezīmes un ilustrācijas, kā arī vairākas gadsimtus aptverošas laika līnijas. Tas ir arī jautri kā ellē.
Vienkāršās sliktās varones: romāns 27,99 ASV dolāri19,11 USD (32% atlaide) PIRKT TŪLĪT Stāsts sākas 1902. gadā Rodas salas elitārajā visu meiteņu internātskolā Brookhants, kur iespaidīgu pusaudžu grupa atklāj radikālu feministu klājumu - atmiņu grāmata, par kuru grimieri pārvērta reālās dzīves ugunsgrēks Mērija Makleina, mudinot jaunietes izvairīties no pakļāvības (un heteroseksuālisms) un atklāj viņu “patiesās vēlmes un viņu dvēseles faktūras”. Grāmatas nodarbības piemīt meitenēm un noved pie drausmīgas beigas: viņus sadedzina, iespējams, pārdabisks dzelteno jaku bars.
Vairāk nekā gadsimtu vēlāk Holivuda veido filmu no tā, kas notika Brookhantsā. Iesaistīts projektā: 80. gadu kliedzošo karalienes meita, Kristena Stjuartes un celesbiete, kā arī debijas autore, kas savu grāmatu par skolu pielāgo scenārijā. Autentiskuma labad viņi filmu uzņem uz vietas. Sākas spocīgas šausmas un gotiskas hidžinkas, ar misandrista sarkasma svītriņu un safīra mīlestību.
VAI Grāmatu redaktora asistente Mišela Hārta panāca Danfortu (kura iepriekšējā grāmata Cameron Post Miseducation , kļuva par Sundance filmu ieguvušo filmu), izmantojot Zoom no viņas mājām Rodas salā, lai runātu par to, kā sākās autores mīlas dēka ar šausmām, kāpēc vēsture ir aizmirsusi Mēriju Makleinu, un par drausmīgajām lietām, kas notika rakstot Vienkāršās sliktās varones .
Kurā brīdī sapratāt, ka ir divi stāsti, kurus vēlaties pateikt? Mūsdienu, par filmas tapšanu un vēsturisko, par to, kas patiesībā notika skolā?
Pārāk garš, piemēram, 350 lappuses. Pamesta internātskola ir rāpojoša, un es jau ilgu laiku romantizēju šāda veida vietu kā lesbieti. Man bija šī drausmīgā vide, kas bija lieliska filmas filmēšanai, bet es nezināju, kāpēc skola tika pamesta. Mēģinot pati atbildēt uz šo jautājumu, es 20. gadsimta sākumā sāku daudz pētīt sieviešu internātskolas un koledžas. Es arvien vairāk apbrīnoju to, ko atradu. Es turpināju to iespiest grāmatā, mūsdienu stāstā tādā veidā, kas vienkārši nedarbojās. Es tiešām gribēju būt tikai agrāk ar šiem varoņiem. Tas bija jādara vairākus gadus, un tas nenāca viegli. Tas viss bija astoņus gadus ilgs process.
Kāds bija pētniecības process? Šī ir viena no tām grāmatām, kuru jūs lasāt un jūtat, ka rakstniekam bija ļoti jautri to rakstīt. Vai jūs gājāt dīvainās vietās? Lasīt dīvainas grāmatas?
Man tiešām bija jautri rakstīt. Tajā ir tādas lietas, kas ir iegūtas no realitātes, kuras, manuprāt, cilvēki negaida, piemēram, Spite Tower, faktiskā vieta Mazajā Komptonā, Rodas salā.
Sauc par Spite Tower?
Jā. Tas nav mans Acīmredzot tornis. [Romānā tornis, kas atrodas netālu no skolas teritorijas, ir klimatiskās ainas vieta.] Es izmantoju daudz brīvību. Bet tam ir šī lieliskā apokrifāstāstāstāstāmais par to, ka tas galvenokārt tiek būvēts kā divu kaimiņu sūdzību simbols. Patiesībā visi, šķiet, ir vienisprātis, ka tas faktiski bija akas tornis, bet tas nav tas, ko Jaunanglijas iedzīvotāji par to teica. To sauca par Spite Tower, jo to domājams izmantot, lai bloķētu redzes līnijas.
Dažreiz tomēr pētījumi mani iegremdēja lasot Henriju Džeimsu un Edītes Vartones noveles. Viņi abi rakstīja stāstus par spokiem, kaut arī mēs nedomājam, ka Wharton to dara. Bet viņai ir šīs fantastiskās spoku pasakas. Es no viņiem paņēmu frāzes. Viņi nav metafikcija, bet šiem pagriezieniem ir gandrīz meta kvalitāte, ko Vārtons uzņem dažos no tiem, kur viņa izmanto prieku pulcēties, lai dzirdētu biedējošu pasaku, un viņa ar stāstītāja starpniecību saka: 'Mēs visi bijām sapulcējušies un ielikti noskaņojies sevi nobiedēt. ' Man tas patika. Ar to es nodarbojos kopš pirmās klases, sakot: 'Pastāsti man savu briesmīgāko stāstu.' Es gribēju nokļūt pie idejas, ka stāstītājs stāsta biedējošu stāstu un ļoti apzinās, ka viņi to stāsta.
Un tad tur ir Mērijas Makleinas stāsts , kas, iespējams, pārsteidzoši dažiem lasītājiem, ir īsta grāmata.
Jā! Viena no lietām, par kuru esmu visvairāk sajūsmināta, ir tā, ka lasītāji, kuri viņu nepazīst un nepazīst, atklāj vai atklāj to no jauna.
Ievietojiet mani kā vienu no tiem lasītājiem, kuri nekad nav dzirdējuši par viņu. Kad es pirmo reizi paņēmu tavu romānu, es pieņēmu, ka Mērija Makleina ir izdomāts radījums - ļoti pārliecinošs! - un bija satriekts, atklājot, ka viņa patiešām ir īsta. Es domāju, ka mani galvenokārt šokēja, jo es nekad par viņu nebiju dzirdējusi - šo dīvaino, feministu memuāru autori.
Jūs tikko stāstījāt par pieredzi, kas man bija. Es biju līdzīgs: 'Kā, pie velna, es nezinu par Mariju Makleinu? Šī ir mana stūres māja! Viņa bija divdzimumu rakstniece no Montānas. Kā es nezinu par Mariju Makleinu un man ir 30 gadu! ' Un viņa bija ārkārtīgi slavena!
Viņa uzrakstīja memuārus 19 gadu vecumā, to publicēja un kļuva par milzīgu valsts mēroga bestselleru. Pirmajā mēnesī vien tika pārdots apmēram 80 000 eksemplāru. Tas viņu uzsāka pa šo literārās zvaigznes zvaigzni. Pētot, es vairākas dienas lasīju Merijas Makleinas stāstus presē: grāmatu apskatus, intervijas. Cilvēki tikko ziņoja par viņas darbību: “Tagad viņa ir Čikāgā. Tagad viņa ir Bostonā. Tagad viņa varētu doties uz Radklifu. Tagad viņa ir Ņūportā. ”
Bet arī viņa tika nicināta.
Liela daļa preses bija negatīva, grāmatu noraidīja kā skandalozu, morāli korumpējošu spēku. Visā valstī bija pusaugu meitenes, kas viņai par godu izveidoja klubus. Viens no maniem iecienītākajiem stāstiem ir tāds, ka Čikāgā bija kāda jauna sieviete, kura tika arestēta par zirga zādzību, un viņa bija grāmatas fane. Un, kad viņa izgāja tiesneša priekšā, tiesnesis sacīja: 'Kāpēc tu gribētu? Jūs esat meitene ar labu sociālo stāvokli? Kāpēc jūs nozagtu šo zirgu? Jūs nekad iepriekš neko tādu neesat darījis. Viņa teica: 'Nu, man bija jābūt par ko rakstīt, piemēram, Mary MacLane.'
Kāpēc, jūsuprāt, viņa, neskatoties uz toreizējo kulta slavu, ir pazudusi vēstures gadagrāmatā?
Daļa no tā var būt saistīta ar to, cik tālu stratosfērā zvaigzne tika iemesta. Viņa nekad tā īsti nevarēja sekot tam, kas atkal bija tik veiksmīgs. Tas bija viens trāpīts brīnums, kaut arī viņa rakstīja citus memuārus. Bet cilvēki viņu galvenokārt zināja kā sensāciju, piemēram, agrīno Parisu Hiltoni vai influenceri. Tas ir tik noraidoši par to, cik lielisks ir viņas stāsts un kā viņa to izstāstīja. Grāmata ir smieklīga, sevī iecienīta, apzinīga, poētiska, vienkārši atsvaidzinoši godīga.
Aprakstot Marijas Makleinas grāmatas toni, jūs varētu runāt par savu. Ir tik daudz veidu, kā jūsu romāns varēja kļūt daudz tumšāks. Tas sākas ar to, ka divas meitenes mirst. To varēja viegli norīt makabras lietas, kas notiek. Bet tajā ir vieglums. Vai tā daļēji bija reakcija uz Mērijas Makleinas memuāriem? Toni ir: 'Mums tas nav jāuztver tik nopietni?'
Es droši vien daļu no tā novirzīju savā stāstītājā, šo pašapziņu, izbaudot šāda veida stāstus. Un jā, tā kā grāmatā notiek tumšas lietas, man patīk šī kombinācija. Ja mēs dodamies uz diezgan nepatīkamām, gotiskām vietām, tad es noteikti vēlos attēlot arī vieglu randiņu nakti mūsdienu Losandželosā.
Ir aina, kurā aktrise Odrija gatavojas lomai šausmu filmā, un sāk notikt dīvainas lietas. Vai kaut kas tāds notika, kamēr jūs, autore, to rakstījāt?
Jā! Kas ir bijis patiešām jautri un negaidīti, es saņemu visus šos dzeltenās jakas stāstus no lasītājiem, kuriem ir grāmata, kuru es nebiju gaidījis. Viņi tiek rādīti manā iesūtnē vai DM. Dažos gadījumos pat ar fotogrāfijām. Cilvēki, kas ir bijuši līdzīgi: 'Man bija šāda sastapšanās ar lapseni.' Vai arī: 'Manā grilā tagad ir lapsenes ligzda.' Es necerēju kļūt par tautu lapsenes stāstu krātuvi, bet es to pilnībā ņemšu.
Tad es tev neteikšu savējo.
Nē, pasaki man!
Es trīs gadus dzīvoju vecā mājā, trešajā stāvā, un man nekad nav bijušas problēmas ar kļūdām vai lapsenēm. Kamēr es vasaras sākumā pirmo reizi lasīju tavu grāmatu, mūsu dzīvoklī lidoja lapsene, kaut arī logs bija ciet. Pirmā reize trīs gadu laikā, kas jebkad noticis. Es domāju, vai tas bija kaut kāds reklāmas triks, ko jūsu izdevējs bija veicis!
Tas viss strādā pēc plāna! Man ir dīvaini prieks dzirdēt šos stāstus. Es dzirdēju līdzīgu no grāmatnīcas, kurš teica: “Es šeit strādāju piecus gadus, mums nekad nav bijusi lapsene. Es pabeidzu grāmatu, un tā mani vajā caur grāmatnīcas ejām. '
Vai kaut kas tāds notika ar jums?
Pirmajās redakcijas dienās, kad es domāju, ka tas tiešām būs tikai šausmu filmas tapšanas mūsdienu stāsts, es biju mājās, kur dzīvoja mana mamma, mājā, kurā uzaugu, kas bija šis lielais vecais ķieģelis māja Montānā. Viņiem tajā vasarā bija bijusi briesmīga dzeltenā jaka invāzija. Visa pilsēta ar viņiem nodarbojās. Es biju pie viņas ēdamistabas galda un strādāju pie sākuma lapām, un ķieģelī bija iebūvēta liela ligzda. Es dzirdētu, kā strādājot lapsenes plīvoja pret ēdamistabas logiem. Galu galā es devos, lai iegūtu kādu lapsenes slepkavu. Šī invāzija bija tik slikta, ka viens aparatūras veikals pilsētā teica: 'Mums tādu nav. Jums jāgaida, kamēr tas ienāks. '
Viņi man stāstīja visus savus stāstus par to, cik slikti bija lapsenes. Tad es uzskrēju draugam, ar kuru es gadiem ilgi biju glābis vidusskolā un agrīnā koledžā. Mēs runājām par šīm lapsenēm. Viņa bija tāda: 'Nu, vai atceraties, kad mēs taisījām šo šausmu filmu?' Nebiju atcerējusies. Pēc tam bija vasara Blēra raganas projekts bija iznācis. Protams, mēs kā garlaicīgi pusaudži šajā mazajā pilsētā bijām nolēmuši, ka droši varam filmēt ko tādu. Prasme vispār nebija saistīta. Mēs acīmredzami varētu to izvilkt. Ar kāda videokameru mēs mēģinājām filmēt neuzrakstītu šausmu filmu. Mēs filmējām ainu, kurā slepkava vajā cilvēkus upes krastos. Vairāki mūsu mazie glābēju sastāvi iebrauca zemē ar dzeltenu jaku ligzdu un nācās ielēkt upē, lai tiktu prom no tām. Tas, iespējams, bija caurspīdīgs, un tikai tad, kad viņa man to teica, tas viss atgriezās.
Kad rakstīšanas laikā jūs sapratāt, ka stāsta stāstīšanai vajadzīgi citi ekstratekstālie elementi, proti, ilustrācijas?
Mākslinieks, Sara lautman , bija manas pirmās grāmatas cienītāja, un viņa sazinājās ar mani par kopīgu darbu. Kad es biju patiešām devis sev atļauju rakstīt romāna vēsturisko daļu un priecāties par to, es biju līdzīgs: 'Tas ir tas, ko Sārai vajadzētu ilustrēt. Tam vajadzētu būt ilustratīvām ilustrācijām, kā tajā laikā bija internātskolas romāni. ” Mēs gājām šurpu turpu, un viņai bija visas šīs lieliskās idejas. Tā kā mēs strādājām kopā, pirms grāmata bija pabeigta un pārdota, Sara redzēja dažas lietas vai veidoja ainu, kas iedvesmoja manu rakstīšanu.
Gotu tradīcijā varoņi var būt voyeurs, lurking, redzēt lietas, kas viņiem nav paredzēts. Ir jautājums, kurš ko redz. Ja šīs ilustrācijas ir vēl viena ieskatīšanās šajos varoņos, un man šī pasaule ir jēga. Es tagad nevaru iedomāties grāmatu bez Saras veida.
Gotu tradīcijā varoņi var būt voyeurs, lurking, redzēt lietas, kas viņiem nav paredzēts. Ir jautājums, kurš ko redz.
Jūs acīmredzot esat mazliet šausmu filmu ķēms. Kad un kā tas sākās?
Kad man bija astoņi vai deviņi gadi, es redzēju Vērotājs mežā . Tajā zvaigzne Bette Davis ir viena no viņas pēdējām lomām, un tā tika filmēta vēl tad, kad Disnejs uzņēma šīs patiesi šausminošās filmas, un viņiem bija vienalga, vai viņi nobijies par to, ka bērni skatās.
Un pusnakts laikā, kad gulēju, es skatījos Pilsēta, kas baidījās no saulrieta . Šajā gulēšanas laikā notika visādi šenanigāni. Meitenes bija ģērbušās apakšveļā. Mājā pagrabstāvā bija biljarda galds, un meitenes stāvēja uz augšu, fotografējot, ar kurām viņi, iespējams, gatavojās rīkoties vēlāk - es domāju zēniem. Un tad stūrī daži no mums to nedarīja. Mēs, iespējams, uzkodām spēlējām Scrabble. Skatījāmies drausmīgas filmas, no kurām viena bija Saulriets , domājams, balstoties uz reālām slepkavībām. Tas tiek darīts kā kinohronika, gandrīz tā priekšgājējs Blērs Ragana . Bija 3 no rīta, un es vienīgais to skatījos kāda cita mājā Montānas vidū ar aizslietņu durvīm, kas pavērās uz milzīgu tumsu. Manas bailes par šo filmu ir iespiedušās manā prātā uz visiem laikiem.
Līdz šai dienai dēļ Blērs Ragana , ko es redzēju vidusskolā, man ir murgi par iešanu mājā un atrast puisi stāvam, skatoties uz sienu.
Tas ir tik izcils brīdis. Nav asiņu. Šī filma ir tik perfekti pabeigta. Tā ir pelnījusi vietu, kas tai šobrīd ir, ņemot vērā mantojumu kā atrastu kadru filmu. To redzēju arī ar draugiem. Mums bija jābrauc divas stundas cauri Montānas tuksnesim, lai redzētu, kā tas tiek rādīts pulksten 22.00. Mēs visi bijām pārakmeņojušies, braucot mājās. Es iegāju vecāku mājā, un visas gaismas bija izslēgtas, tāpēc es gulēju piezemēšanās telpā ārpus viņu istabas. Viņi pamodās no rīta un pārgāja pār mani, sacīdami: 'Kas tev ir kārtībā? Beidz skatīties šīs filmas! ' Bet man tas patīk. Man tas ir šausmu stāstu pievilcība: es gribu būt nobijies, un tad es vēlos, lai varētu to izslēgt.
Vai varat pateikt, kuras filmas tieši ietekmēja Vienkāršās sliktās varones ?
Kopā ar Blērs Ragana , tur ir filma ar nosaukumu Mungo ezers , austrāliešu “atrasto kadru” veidotā dokumentālā filma, kurai arī bija liela ietekme uz romānu, jo tā arī spēlē, kā sižets tiek piegādāts. Pirmo reizi, kad es to skatījos, tas jutās satraucoši reāls - atšķirīgo stāsta gabalu rediģēšana, aušana bija tik efektīva. Protams, 80. un 90. gadu filmas ar slīpsvītru iedvesmoja Odrija mammas sižetu [romānā viņa ir Džeimija Lī Kērtisa un Fēbes Keitsas sajaukums]. Kliedz , it īpaši, veidoja to, kā es uz visiem laikiem uzskatīju žanru: tas bija šausminoši, nežēlīgi, smieklīgi, apzinājās sevi.
Ir arī filmas, kuru iestudējumiem ir pievienoti it kā lāsti vai draudīgi gadījumi: Omenieši , Garu izdzinējs , Poltergeists . Daudz jaunāka šausmu filma, par kuru tika teikts, ka tā ir “nolādēta”, bija 2012. gads Valdījums . Ugunsgrēks kostīmu treilerī gadā Vienkāršās sliktās varones bija tieši iedvesmots no butaforijas glabāšanas vietas, kas izdega Valdījums .
Vienkāršās sliktās varones ir šausmu epopeja, kas piepildīta ar lesbietēm. Lasot, pārsteidza šī sajūta, ka šausmu žanram ir raksturīga savdabība. Tik daudz LGBTQ cilvēku ir šausmu filmu fani, un tomēr ir tik maz šo filmu, kas tieši par mums.
Es domāju, ka noteikti ir kaut kas vismaz attiecībā uz žanra saknēm. Ja mēs skatāmies uz kaut ko līdzīgu Karmilla , tas vienmēr ir bijis tur, šī vampīru attēlojuma mantojums. Bet es arī domāju, ka ir kaut kas, lai identificētu monstru kā “citu”, vai ne? Es noteikti varu iedomāties filmas, kurās - varbūt tas ir pārāk vienkāršoti pateikt - es identificējos ar briesmoni vai identificējos ar ložņājošo citu. Tā mūs tik bieži liek just. Es domāju, ka vēl vienkāršākā līmenī ir īsta identifikācija ar visām slasher filmu galīgajām meitenēm, vai ne? Sidnijs Preskots, vai tu mani joko? Lorija Strode?
Tik daudz jūsu grāmatas ir par lietu pārrakstīšanu: pagātnes pārrakstīšanu un vēsturiski pārgājušo cilvēku atainošanu. Vai jūsu projekta ietvaros tika teikts: 'Mēs vienmēr esam pastāvējuši šajā telpā?'
Jā, tā bija absolūti apzināta procesa daļa, vēloties, lai romāns būtu gandrīz tikai apdzīvots ar dīvainiem varoņiem, un lai tas būtu lieta. Es patiešām gribēju atgūt vietu šajā žanrā. Tāpat kā Danversas kundze iekšā Rebeka , lesbietes ir kodētas, izdzēstas, slēptas. Tie bija sociālie apstākļi tajā laikā. Bet mans romāns izturēsies pret šiem varoņiem ar galvu, un nebūs jautājumu par to, ko viņi nozīmē viens otram.
Lai uzzinātu vairāk veidu, kā dzīvot savu labāko dzīvi, kā arī visas lietas Oprah, reģistrējieties mūsu jaunumiem!
Reklāma - turpiniet lasīt tālāk