Sintijas Erivo pārveidošanas par Aretu Franklinu radošā procesa iekšpusē

Tv Un Filmas

National Geographic jaunā antoloģijas sērija, Trīs radošās spēkstacijas bija atbilstoši uzdevumam - kostīmu māksliniece Dženifera L. Braiena saistīts ar Erivo ilggadējo frizieri Coree moreno un grima mākslinieks Terels Mullins, lai atdarinātu matus, kosmētiku un tērpus, kas iesakņojušies Franklina mantojumā. Šeit mēs runājam ar visiem trim, lai uzzinātu, kā viņi veiksmīgi parādīja ekrāna atmiņā neaizmirstamo Franklina izskatu.

Pienaglot detaļas

Ģēnijs : Areta uzsāka savu pirmo epizožu ražošanu, pirms COVID-19 piespieda dalībniekus un apkalpi slēgt ieslodzījumu, un viņiem nācās atkal sanākt 2020. gada beigās, lai atsāktu filmēšanu. Drošības apsvērumu dēļ Moreno un Mulins dzīvoja kopā mājā un radoši sadarbojās gan pulkstenī, gan ārpus tā. Duets visu gadu desmitu laikā pārklāja savu treileri ar Franklina attēliem ('Tas bija kā Aretas svētnīca,' saka Mullins), lai iegūtu iedvesmu visam, sākot no kaķu acīm un lieliem matiem līdz 70. gadu afro mirklim - frizūrai, 5. sērija, kas nozīmē Franklina sacelšanās un izaugsmes brīdi.

Braiena pirmais izpētes solis bija pārliecināties, ka viņai ir padziļināta izpratne par dažādiem laikmetiem, kurus izstāde aptvers, un par stiliem, audumiem un faktūrām, kas bija ievērojamas šajos laikos. 'Kas man bija tik aizraujošs un unikāls šajā izrādē, ir tas, ka tā nebija daiļliteratūra - Franklina bija reāla persona, kuru tik daudzi cilvēki zināja un var atcerēties, ko viņa valkāja,' saka Braiens. 'Es veidoju tērpus no 40. gadiem līdz pat 2000. gadiem.'

'Kas man bija tik aizraujošs un unikāls šajā izrādē, ir tas, ka tā nebija daiļliteratūra ...'

Parks uzdeva Braienam atkārtot šovu tērpu sarakstu no netiešiem notikumiem Franklina dzīvē - ieskaitot konkrēto kleitu, kuru Franklins valkāja, kad viņa tikās ar ārstu Martinu Luteru Kingu, un divus priekšmetus, ko dziedātāja nēsāja atzītā “Amazing Grace” tiešraides laikā. 1972. Tas dizainerim sagādāja nelielu izaicinājumu, jo daži oriģinālajos tērpos izmantotie audumi vairs netika izgatavoti - un viņai bieži nācās paļauties uz graudainiem filmu kadriem vai žurnālu fotoattēliem, lai nodrošinātu optimālu precizitāti atpūtai.

National Geographic

Viens no izaicinošākajiem priekšmetiem, ko viņa izgatavoja, bija zaļš paisley zīda kaftāns, kuru Franklins nēsāja tiešraidē “Amazing Grace” ierakstot, ”stāsta Braiens. 'Es meklēju augstu un zemu, un es nevarēju atrast nevienu izdruku, kas būtu pat tuvu. Galu galā man rūpnīcā tika izdrukāts ļoti līdzīgs raksts, kā viņa sākotnēji valkāja. ”

Iekļaujot Franklina kā aktīvista lomu

Daudzas Franklina modes izvēles atspoguļoja viņas kā aktīvistes lomu Pilsonisko tiesību kustības laikā - viņas tēvam bija ilgas attiecības ar doktoru Martinu Luteru Kingu, un Franklins kopā ar Džoanu Baesu un Hariju Belafonti uzstājās mītiņos un labumu koncertos.

Melnādainai sievietei došanās uz nacionālo skatuvi galvenokārt baltai auditorijai un Pilsonisko tiesību kustības atzīšana pati par sevi bija pilsoņu nepakļaušanās. Franklins cieši pārzināja melno matu politizācijas vēsturi un atzina, ka, meklējot noteiktu ceļu, tas var palīdzēt pārliecināties, ka auditorija viņu uzklausa un ciena (gudra stratēģija problemātiskas patiesības priekšā) - tāpēc trešajā epizodē ( kas izceļ viņas aktīvistu darbu), viņa noliecas pazīstamajā un pieejamā vietā, valkājot klasisko parocīgo parūku un sarkano kleitu. Ja viņa būtu gājusi citu izskatu, varbūt valkājot matus afro, viņa būtu sūtījusi pavisam citu ziņu. Un viņas mati bija tikai daļa no viņas uzmanīgi veidotā izskata.

'Līdz ar sieviešu revolūciju un pilsoniskajām tiesībām visi jūsu apģērbi vēstīja, kā jūs stāvējāt, kā arī šīs platformas un kā jūs jutāties,' saka Braiens. 'Tātad, ja jūs valkājat afro, jūs sūtījāt citu signālu nekā tad, ja jums būtu austs un parūka.'

Krāsu izmantošana, lai pastāstītu Franklina stāstu

National Geographic

Liela daļa izrādes stāsta tiek izstāstīta arī izmantojot krāsas. Režisors Hemingvejs izveidoja krāsu paleti, kas bija paredzēta sinhronizācijā ar Franklina dzīves augstākajiem un zemākajiem punktiem - ko Braiens izmantoja kā starta paliktni, lai informētu kostīmu dizainu. Franklina dzīves sākuma posmi ir pasteļtoņos, dzeltenās krāsās un apelsīnos, un, iegūstot lielāku pārliecību, krāsas kļūst drosmīgākas.

Emocionālu konfliktu brīžos viņas tērpiem ir tāda pati krāsu palete kā pārējai izrādei, taču tie ir spilgti, dzīvīgi, piemēram, ar psihodēlisko paisley, kuru viņa satricina, nostājoties pret mūzikas producentu Džeriju Veksleru un viņas tēvu karstā mirklī. sestā epizode.

Izrādes pirmo epizodi sāk uzņemt galvenokārt melnbaltā krāsā - mazā Re un viņas tēvs ir ceļā, kad viņa pirmo reizi dzied baznīcā, kas nozīmē milzīgu personības pārveidošanās brīdi. Viņas solo laikā melnbaltā kleita, kuru Franklins valkā, pārtop lavandā un purpursarkanā krāsā, un arī pārējā aina kļūst par krāsu mazgāšanu, kas norāda uz viņas lielāko personīgo izrāvienu.

Parādot katru Franklina identitātes pusi

National Geographic

Dvēseles karaliene saglabāja līdzsvaru ar savu tēlu, un, lai arī viņa bija milzīga zvaigzne, viņa ne vienmēr valkāja pilnu aplauzumu - tas patiešām bija atkarīgs no tā, kur viņa bija savā dzīvē. 'Es gribēju pārliecināties, ka viņa vienmēr izskatījās [vai] nevainojama un uz tēju vai pat atsaukta, jo dažos brīžos mēs vēlējāmies patiešām parādīt Aretas augšanu un neapstrādātību,' saka Moreno.

Ģēnijs: Areta nebaidās parādīt arī neglaimīgo Franklina dzīves pusi - pēc tam, kad pirmajā epizodē tika kronēts par dvēseles karalieni, mēs redzam, kā Franklins noņem viņas kosmētiku un atklāj vīram nodarītu lielu melnu aci.

Iedvesmojoties no personīgas iedvesmas

Mulins uzauga mājsaimniecībā, kur Franklina bija karaliene. Viņa māte katru svētdienu pirms baznīcas spēlēja savu mūziku, un darbs pie šī projekta bija gandrīz iespēja grima māksliniekam godināt savu māti, viņš saka, kuru tik ļoti iedvesmoja Franklina, viņa kopēja savu frizūru. Mullins atklāja, ka daudz viņa iedvesmas Erivo skatē izrādījās no bērnības atmiņām par viņa māti un viņas mīlestību pret Franklinu .

Viņš arī zināja Franklina mūzikas noti un bija nobijies, skatoties Erivo dzīvās dziedāšanas izrādes. 'Es dažreiz aizvērtu acis, un Sintija uzstājās filmēšanas laukumā, un [es gribētu] vienkārši līdzināties:' Tu esi miris, sis. '

Reklāma - turpiniet lasīt zemāk